Ayşegül Savaş su come plasmiamo la nostra vita

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La tua storia nel numero di questa settimana, “Futuri sé, ”È narrato da una donna che sta cercando in appartamento con il marito. Quando hai pensato per la prima volta di utilizzare la ricerca di un appartamento come base per una storia?

Fotografia di Maks Ovsjanikov

Quando io e mio marito stavamo cercando appartamenti! Quello che era un processo faticoso nella vita reale sembrava una cornice interessante per la narrativa, ricca di metafora. Ma non eravamo gli unici a cercare una nuova casa. Dopo la prima ondata di pandemia, molti dei nostri amici stavano spostando appartamenti, cambiando città e paesi per essere più vicini alle loro famiglie o alla natura. Sembrava che le vite fossero accelerate: ciò che avrebbe richiesto anni stava accadendo nel giro di pochi mesi, perché stavamo considerando la forma delle nostre vite con più urgenza. Naturalmente, questa accelerazione non era solo verso un futuro migliore. Stavo assistendo a traiettorie discendenti tutt’intorno a me, persone le cui vite precarie, la cui solitudine e depressione erano aumentate in modo drammatico.

Sebbene questa storia non sia ambientata nella pandemia, è stata ispirata dal frettoloso disfacimento dei destini provocato da essa e dalla netta divisione tra coloro che potevano immaginare un futuro accettabile per se stessi e coloro che non potevano.

La coppia vive in un appartamento in affitto ai confini degli affascinanti quartieri storici di una città senza nome. La caccia all’appartamento li costringe a pensare alla vita che potrebbero desiderare. Avranno figli, per esempio? Pensi che abbiano capito che avrebbero dovuto prendere in considerazione questo tipo di domande?

Non credo proprio. All’inizio della storia, vogliono solo trasferirsi in un appartamento migliore. Ma cosa significa esattamente “migliore”: un posto più grande in periferia o uno più piccolo nel centro della città? Tutto dipende da come immaginano le loro vite future, che è qualcosa che non avevano considerato fino a quel momento. La caccia li costringe a scegliere un potenziale futuro.

Il narratore ha una cugina chiamata Tara, una studentessa universitaria. Quando il narratore incontra tutti gli amici dell’università di Tara, la banda, è lusingata che la trovino interessante. Quanto è importante quel senso di convalida? Presume che la maggior parte degli studenti possa desiderare una vita come la sua?

Penso lei speranze che vorrebbero una vita come la sua. Alla domanda sul nostro futuro ideale, ci piace immaginarci in ambienti meravigliosi, eccellendo in carriere soddisfacenti. Il più delle volte, queste proiezioni sono troppo poco pratiche o eccessivamente ottimistiche; la realtà risulta essere più modesta. Ma se gli studenti guardano al narratore, significa che è riuscita a colmare questo divario tra l’ideale e il reale.

È particolarmente felice dell’ammirazione di Tara, percependola come un legame. Forse scambia persino questa ammirazione per amore. Più avanti nella storia, si chiederà se un tale legame sia abbastanza forte in un momento di crisi, se la sua relazione con Tara possa essere stata fondata su qualcosa di superficiale.

Tara ha un amico, Simon, che non attira molta attenzione su di sé. È il ragazzo ben bilanciato nel suo gruppo di strani, spiega al narratore. “Potrei dire che le faceva piacere considerarsi strana, come mi era piaciuto alla sua età”, riflette il narratore. Più avanti nella storia, Simon scompare e diventa chiaro che era molto più infelice di quanto i suoi amici pensassero. Hai sempre saputo che ruolo avrebbe giocato Simon nella storia? Vuoi che il lettore ricordi la sua prima apparizione o dovrebbe perdersi nella confusione di altri amici?

Quando sento parlare di una tragedia che è accaduta a qualcuno che conoscevo marginalmente, mi ritrovo a ripercorrere i miei incontri con loro, alla ricerca di qualche segno di ciò che accadrà. In retrospettiva, potrei convincermi di vedere la tristezza a venire, anche se in quel momento ero cieco. È un desiderio di dare un senso al mondo, di sentirsi in controllo.

All’inizio volevo che Simon non fosse degno di nota, uno dei tanti amici di Tara, ma che avesse una presenza sufficiente per il narratore e il lettore a cui ripensare per cercare indizi.

Il dolore di Tara per la perdita di Simon scuote il narratore. Teme che segna la fine della giovinezza spensierata di Tara, ma anche la fine del suo significato per Tara – che non sarà mai più tenuta nello stesso tipo di stima. Non lo dice a suo marito. Immagina che lo farà mai?

Non credo che lo farà. Il suo silenzio può anche essere una piccola frattura nella loro relazione, un’ansia che il narratore tiene per sé. In questo modo, la sua privacy non è poi così diversa da quella di Simon: apprendiamo che anche lui ha nascosto le sue ansie più profonde per il futuro, non le ha mai condivise con le persone intorno a lui. Il suo sé futuro era modellato da una preoccupazione che non esprimeva ma che tuttavia era reale per lui.

La storia si apre con una descrizione della strada del narratore, che ha un grande centro giovanile all’angolo. All’epoca sembra un riferimento passeggero, ma in un certo senso la storia ci torna indietro. Perché hai voluto posizionare quel marcatore all’inizio?

Quando ho iniziato a scrivere questa storia, avevo tutto in mente. Sapevo cosa sarebbe successo a Simon, e sapevo cosa avrebbe prodotto la caccia all’appartamento. Ho scritto la prima bozza in pochi giorni. Questa è un’esperienza rara per me e significa che le descrizioni che scrivo lungo il percorso sono tutte informate dalle idee più ampie che sto perseguendo. Proprio come il centro giovanile, l’uomo che ha le dimensioni di un bambino piccolo ma con la faccia avvizzita, i costumi da cartomante e l’ecografia del narratore sono apparsi tutti nella prima stesura, riecheggiando l’idea del passato e del futuro, del compresso vite e scenari proiettati.

Potremo mai conoscere il nostro sé futuro?

C’è il sé futuro che desideriamo, e c’è quello che incarna le nostre più grandi paure. Cerchiamo di avanzare, scorrazzando avanti e indietro tra questi due poli di speranza e disperazione.

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