“Cari compagni!” È la storia di due famiglie russe e un secolo di terrore

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“Dear Comrades!” Di Andrei Konchalovsky, l’ingresso della Russia quest’anno per l’Academy Award per il miglior lungometraggio internazionale (in streaming su Hulu), si apre con gli accordi dell’inno nazionale russo. Il regista aveva cinque o sei anni quando suo padre, Sergei Mikhalkov, ha scritto per la prima volta il testo dell’inno, che includeva lodi per Lenin e Stalin. Decenni dopo, Mikhalkov ha riscritto i testi per rimuovere Stalin e, nel 2000, subito dopo che Vladimir Putin è diventato presidente, Mikhalkov, allora ottantenne, ha riscritto il testo ancora una volta, omettendo Lenin e, per la prima volta, invocando piuttosto una divinità suprema che un culto della personalità: “Dai mari del sud al confine polare / Le nostre foreste e campi si sono estesi. / Sei l’unico al mondo! L’unico come questo / La nostra terra natale, protetta da Dio “.

Mikhalkov, noto principalmente come poeta per bambini, è stato uno degli scrittori più decorati del paese; ogni bambino in un paese governato dal terrore di stato potrebbe recitare parti della sua serie di poesie su un simpatico poliziotto di nome zio Styopa. Era un membro del Soviet Supremo, l’organo di governo legislativo nominale dell’URSS. Entrambi i suoi figli sono diventati registi, le loro carriere accelerate dalla posizione elevata del padre: avere un padre così ben collegato potrebbe significare l’accesso al film e allo spazio in studio. e agevole passaggio attraverso la complicata burocrazia del finanziamento e della censura. Ma Andrei cambiò il suo cognome in quello da nubile di sua madre e, nel 1980, lasciò l’Unione Sovietica e si trasferì a Hollywood. Fu l’ultimo atto di ribellione, se non di tradimento, per un rampollo di una famiglia di nomenklatura.

Ogni famiglia russa ha una storia degna di un nodoso romanzo russo, non perché i russi siano così contorti, ma perché il terrore russo del ventesimo secolo ha funzionato tagliando tutti i legami. Ogni famiglia ha le sue vittime e i suoi carnefici. Al contrario, ogni storia della storia russa, incluso “Cari compagni!”, È una storia sulle famiglie. Il film racconta gli eventi del 1962, quando la città industriale della Russia meridionale di Novocherkassk esplose in segno di protesta contro la decisione del governo di aumentare i prezzi al consumo. Le forze governative hanno aperto il fuoco sui manifestanti, uccidendo più di venticinque e ferendone più di ottantacinque. Sette persone sono state successivamente giustiziate e più di cento imprigionate per presunta istigazione alle proteste.

La famiglia al centro di “Cari compagni!” comprende tre generazioni. Lyuda Syomina (Julia Vysotskaya) è una funzionaria locale del partito a Novocherkassk. Vive con il padre brizzolato (Sergei Erlish), che sembra non lasciare mai l’appartamento, e la figlia diciottenne Svetka (Yulia Burova). Lyuda diventa nostalgica: se Stalin fosse ancora in giro, i prezzi diminuirebbero invece che aumentare. Quando i lavoratori della città scioperano, Lyuda chiede arresti ed esecuzioni. Ma Svetka è tra i manifestanti e, a suo modo costretto in casa, lo è anche il padre di Lyuda. Non appena viene a conoscenza delle proteste, estrae un vecchio baule con i manufatti della sua vita precedente: un’uniforme da cosacco, un’icona ortodossa e alcune lettere. Legge una lettera ad alta voce a sua figlia:

Hanno ucciso anche zio Timofey. Hanno ucciso un mucchio di persone. Hanno gettato corpi nudi sui carri in qualsiasi modo. Le braccia di alcune persone penzolavano completamente a terra e le gambe di altre persone. La gamba di zio Timofey era sollevata. Vergognoso.

Sono andato a scuola, ma mi hanno detto che non merito di ricevere un’istruzione dal governo sovietico perché mio padre è morto combattendoli. Quindi ci vado raramente adesso, ma non sono troppo preoccupato per questo, perché tutto ciò che fanno a scuola in questi giorni è propaganda ed eresia. Abbiamo ricevuto una visita a casa dagli attivisti, che hanno preso l’ultimo grano e ci hanno multato. La mamma dice che dovremo morire di fame, perché molte persone ce l’hanno già, e non solo qui, a Shumilinskaya, ma in tutti i luoghi in cui vivono i cosacchi.

La lettera è di sua nipote, la cugina di primo grado di Lyuda. Quando il vecchio lo ricevette, lei e sua madre erano morte. Questo è accaduto quarant’anni prima, quando Lyuda era una bambina; è la storia di famiglia che non ha mai conosciuto.

Nel presente, Svetka è scomparsa. Lyuda la cerca ovunque: a casa di un’amica, all’ospedale, all’obitorio. Alla fine, Viktor (Andrei Gusev), un alto ufficiale del KGB, la guida fuori dalla città assediata per cercare sua figlia. Stanno cercando una ragazza che presumono sia morta per protestare contro le decisioni del partito che Lyuda rappresenta, per mano delle truppe comandate da Viktor e dai suoi colleghi. Sembra che trovino il luogo di sepoltura di Svetka, la tomba incustodita di uno sconosciuto a cui il suo corpo è stato aggiunto sotto la copertura dell’oscurità. Mentre tornano indietro, Lyuda chiede: “Come andrò da lei? Dov’è lei? Come andrò da lei? ” Viktor risponde: “Non puoi ricordare. Non puoi parlarne. Ecco perché hai firmato un impegno di non divulgazione “.

Ai cittadini sovietici fu ordinato di cancellare la propria memoria. A differenza di suo padre, Lyuda non avrebbe lettere da conservare, né parole da nascondere: come mostra Konchalovsky, non ha già modo di parlare di ciò che ha visto, perso e sentito. A metà del film, prima della scena del cimitero, Lyuda, scioccata da ciò che ha visto per le strade, è nel suo appartamento. Un film sovietico chiamato “The Spring” è in televisione, in particolare un numero musicale chiamato “The Spring March”. Donne con abiti bianchi identici sfilano per strada cantando: “Compagna, compagna, / In travaglio e in battaglia, / Proteggi la tua patria / Con totale devozione”. I testi sono stati scritti da Sergei Mikhalkov.

Quando Viktor e Lyuda stanno tornando in città, dopo aver fatto la loro raccapricciante scoperta, lei inizia a cantare. “Compagno, compagno. . . “Inizia. Non riesce a togliersi la canzone dalla testa. Viktor riprende la melodia. Cantano magnificamente insieme. In questo momento, non possono credere a una parola che stanno cantando, ma non hanno altre parole. Tornano in una città che ha letteralmente asfaltato la piazza insanguinata dove decine di persone sono state uccise e ferite. A casa, Lyuda scopre che sua figlia è viva, terrorizzata, messa alle strette, che affronta una pena detentiva apparentemente inevitabile, ma viva. Lyuda tiene in braccio sua figlia e la rassicura disperatamente: “Va tutto bene, piccola, va tutto bene. Diventeremo migliori. Diventeremo migliori. ” Sappiamo che lo intende davvero. Sappiamo anche che intende dire che vorrebbe che Stalin, o lo stalinismo, tornasse. Il film si conclude con “The Spring March”.

Novocherkassk era abbastanza piccola, la rivolta abbastanza grande e il numero di vittime abbastanza alto che l’intera città doveva essere a conoscenza di ciò che era accaduto. Tuttavia, il regime sovietico è riuscito a sopprimere qualsiasi discussione pubblica sulle proteste e sulle esecuzioni. Ne ho sentito parlare per la prima volta all’inizio degli anni Novanta. Stavo intervistando una giovane studiosa di studi di genere a Mosca, e lei ha detto con orgoglio che proveniva da Novocherkassk, la città dove si erano verificate le uniche proteste antigovernative del dopoguerra. Era una bambina al momento delle proteste, ma me ne ha parlato e le esecuzioni, in dettaglio. Questa storia è rimasta nella mia memoria. Leggendo il mio collega Anthony Lane revisione di “Cari compagni!”, mi sono reso conto che le proteste di Novocherkassk sono descritte in “The Arcipelago dei Gulag, “Che è stato pubblicato nel 1973 e che ho letto molto prima di quell’intervista. Ma non avevo una mappa mentale e nessun contesto storico a cui apporre questa conoscenza, quindi non me la ricordavo.

Konchalovsky ha detto di aver sentito parlare per la prima volta delle proteste di Novocherkassk nel momento in cui si sono verificate, da qualcuno che lavorava al suo fianco a Mosfilm. Poi uscì a bere e se ne dimenticò per circa trent’anni. All’inizio degli anni Novanta, ha letto sui media degli eventi di Novocherkassk. Anni dopo, gli venne in mente di gettare sua moglie, Vysotskaya, in una tragedia, e si ricordò di nuovo di Novocherkassk. La stessa Vysotskaya è nata a Novocherkassk, più di dieci anni dopo le proteste. È andata al college ed è diventata attrice in Bielorussia, dove, proprio come “Cari compagni!” è stato rilasciato, le proteste popolari sono state represse brutalmente come lo erano a Novocherkassk quasi sessant’anni fa.

Anche adesso, quando è possibile raccontare la storia delle proteste di Novocherkassk, Konchalovsky sceglie di raccontarla dal punto di vista della nomenklatura. È un punto di vista vantaggioso: per quanto disorientati e scioccati come si vede nel film, i leader del partito sapevano più di quanto non sapessero i manifestanti e gli spettatori ordinari. Konchalovsky ha detto che metà della sceneggiatura è stata tolta dalle trascrizioni delle riunioni del partito. È l’altra metà – il mondo privato della famiglia di Lyuda e il terrore privato della sua ricerca – che vengono immaginati. Konchalovsky ha realizzato il film con il sostegno di Russia 1, una delle principali reti televisive controllate dallo stato della Russia; suo fratello minore, capo del sindacato dei cineasti e membro del comitato di selezione degli Oscar del paese; e il miliardario Alisher Usmanov, la cui missione speciale è garantire il dominio di Putin sulla sfera dell’informazione. Il denaro e l’accesso continuano a spettare al figlio di un poeta di stato, e anche questo è una funzione della storia familiare e della storia della Russia.

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