Gli alti e bassi degli Oscar pandemici

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Il mondo è caduto in preda a una pandemia. Sono morte milioni di persone. Milioni di persone si sono ammalate o hanno perso il lavoro. Centinaia di milioni sono rimasti a casa a guardare la TV, a cui è stato proibito di visitare un cinema e intrappolati nella vergogna per i loro tagli di capelli auto-somministrati. Per il bene del morale universale, quindi, è stato ritenuto di fondamentale importanza che domenica si svolgessero i novantatreesimo Academy Awards. Ed era giusto che la maggior parte della cerimonia si svolgesse in una stazione ferroviaria, per essere precisi, Union Station, a Los Angeles. Una scelta ovvia. Se è stato abbastanza buono per il climax di “Garfield: The Movie”, è abbastanza buono per gli Oscar.

Per Harrison Ford, che stava presentando il premio per il miglior montaggio cinematografico, l’intera notte deve essere sembrata un flashback. Eccolo, tornando al posto con le alte finestre che aveva assunto il ruolo di una stazione di polizia, in “Blade Runner”, con l’unica differenza che ora indossava uno smoking invece di un trench marrone scuro con il colletto girato. su. Gli anni hanno fatto ben poco per appianare la scontrosità di Ford, e domenica l’ha suonata con stile, ringhiando sommessamente mentre estraeva dalla tasca un pezzo di carta spiegazzato, come un poliziotto con un indizio, e leggeva alcune vecchie note di studio su “Blade Runner.” L’implicazione era chiara: dato lo slogan purgatorio di creare un film, dovremmo considerarci fortunati che qualsiasi film coerente, per non parlare di quelli grandi, riesca a farcela nel sistema.

Per quelli di noi i cui cuori precipitano, su base annuale, al suono stesso della frase “stagione dei premi”, c’era stata una debole ma persistente speranza che gli Oscar, per una volta, potessero essere eliminati. Che ne dici di prenderti un anno libero? Perché dovere lo spettacolo va avanti? Uno dei motivi, ovviamente, è il denaro che l’Academy guadagna dalla trasmissione televisiva, anche se il piatto non è certo traboccante, dal momento che il numero di spettatori che siedono alla cerimonia è barcollato e scivolato. Il pubblico del 2020 è stato inferiore del 20% rispetto a quello del 2019 e sarebbe una vera sorpresa se quest’anno si verificasse una ripresa. Sii onesto: ti sei fermato per il lungo excursus sulle origini e sui doveri del Fondo per il cinema e la televisione, o hai colto l’occasione per schivare e riscaldare il calzone?

I veri sostenitori degli Oscar non hanno nulla a che fare con l’Accademia. Sono, ovviamente, i commentatori di E !, che ci guidano coraggiosamente e consapevolmente attraverso le complessità del tappeto rosso. Il tappeto della domenica era un po ‘più scarso del solito; Viola Davis l’ha esaminata regalmente e l’ha definita “calma”, mentre Amanda Seyfried, che interpreta Marion Davies in “Mank,” e la cui acconciatura era di per sé un commovente tributo agli anni Quaranta, ha riferito che l’atmosfera prevalente era “‘Twilight Zone, ‘ in un buon modo.” Che modo?

Eppure gli occhi degli esperti erano più acuti che mai, e non passò molto tempo prima che due tendenze eccezionali fossero state identificate: ombelico nudo per le donne e gioielli per gli uomini. Daniel Kaluuya, un ipnotizzatore 24 ore su 24 sia dentro che fuori dallo schermo, e presto acclamato come miglior attore non protagonista per “Judas and the Black Messiah”, indossava una collana e un anello da mignolo di Cartier. “Daniel ha amato i suoi gioielli e i suoi diamanti in questa stagione”, ci è stato detto, il che solleva la possibilità che, durante l’estate, possa cambiare idea e gettare via le sue perle. Tra i nominati per i migliori addominali c’era Andra Day, una visione accecante in oro, per gentile concessione di Vera Wang, secondo Brad Goreski, il mago della moda di E! Ha aggiunto: “Vera ha effettivamente lavorato con un saldatore per realizzare questo abito, perché è totalmente in metallo”. Per chiunque abbia trascorso l’ultimo anno a sonnecchiare in pantaloni della tuta, ecco il tuo campanello d’allarme.

Gli Academy Awards, di regola, sono composti da due cose: ricchezza e imbarazzo. Ogni anno, agli organizzatori piace armeggiare con la rubrica, in base al principio che, se non è rotta, prova a ripararla un po ‘di più e tu volere finiscono per romperlo. Il grande tinker del 2021, a parte l’assunzione di un importante snodo dei trasporti come sede, è stata l’idea carina e, inutile dirlo, disastrosa di presentare i contendenti con un breve riassunto di quelle che erano le loro abitudini al gusto di film. prima che entrassero in azienda. Abbiamo appreso, ad esempio, che Aaron Sorkin una volta vendeva popcorn e che Glenn Close si divertiva a guardare i film Disney. Chi l’avrebbe mai detto? Tutto sommato, è una fortuna che nessuno all’Accademia abbia avuto questa brillante idea nel 2003, quando Roman Polanski è stato votato come miglior regista, per “Il pianista”. La sua storia passata potrebbe aver suscitato meno di un sorriso.

C’erano accenni di storia più caldi, se tenevi le orecchie aperte e sapevi dove guardare. Laura Dern ha reso omaggio a Giulietta Masina, in “La Strada” di Fellini, e Chloé Zhao, dopo aver ritirato il suo premio per la regia di “Nomadland”, ha offerto un suggerimento: se fare un film sembra un mucchio di guai, chiediti semplicemente: “Cosa farebbe Werner Herzog? ” (In pratica, quasi certamente triplicherai la dimensione del mucchio seguendo l’esempio di Herzog, ma, comunque, che allodole!) Attorno al podio, anche il layout fisico della serata è stato un cenno al passato; i candidati, disposti non in ranghi serrati, come al Dolby Theatre, ma in cabine da pranzo, avevano una certa somiglianza con gli ospiti degli Academy Awards inaugurali, nel 1929, che sedevano ai tavoli, al Roosevelt Hotel. L’unico inconveniente, per i candidati moderni, era il COVID– la mancanza di alcolici, oltre al fatto inutile che alcuni di loro hanno dovuto allungarsi sul bordo delle loro panche di velluto per accettare le lodi di un presentatore, come i normali mortali che chiedono altro ketchup a un cameriere.

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