“Godzilla vs. Kong”, recensito: A Monster Mush of Two Venerable Franchises

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Il fascino duraturo di Kong e Godzilla ha a che fare con la loro semplicità. “King Kong”, prodotto a Hollywood, debuttò nel 1933; “Godzilla”, prodotto in Giappone, uscì nel 1954. Entrambi i film si basavano su una premessa chiara e chiara: mostri fantastici scatenati nella realtà umana ordinaria, che, alla luce della loro presenza, si rivela essere ancora più orribile del mostri stessi. Quel potere simbolico, piuttosto che il loro potere fisico, è la fonte del loro fascino duraturo, ed è l’elemento fondamentale che “Godzilla vs. Kong”, il nuovo mashup, diretto da Adam Wingard, calpesta nell’oblio. Il film è vistosamente sovraccarico di giunzioni e innesti di altri film, altri generi e altre premesse, tra cui un’ambientazione mitica e una società malvagia. Il risultato è un miscuglio che distrae che riduce la posta in gioco della potente resa dei conti del film quasi a un punto di fuga, e trasforma i titani del titolo e le loro altre colossali coorti in incredibili mostri che si rimpiccioliscono.

Dall’inizio alla fine, “Godzilla vs. Kong” porta la simpatia dello spettatore verso Kong. La sua inclinazione incentrata sui primati è evidente per la prima volta in un trucco preso in prestito da “2001: Odissea nello spazio”: la scoperta e l’uso degli strumenti di Kong. All’inizio del film, Kong è sepolto in una replica biodome di Skull Island, dove è sorvegliato da un team di scienziati, guidato dalla dottoressa Ilene Andrews (Rebecca Hall). Ilene è anche la guardiana di una ragazza di nome Jia (Kaylee Hottle), l’ultimo membro sopravvissuto degli Iwi indigeni dell’isola. Jia, che è sorda, comunica con Kong nel linguaggio dei segni, un fatto che coglie Ilene di sorpresa (e che ancora più saldamente la scimmia sul lato umano). Jia sa che Kong è irrequieto nella sua nuova casa, e Kong lo dimostra tirando un albero da terra e scagliandolo, come una lancia, contro il cielo, che non è affatto un cielo ma un simulacro; l’albero lo frantuma, rivelando una struttura high-tech sottostante. Kong vuole essere libero, ma la cupola sigillata è tutto ciò che lo protegge dal feroce Godzilla, perché si dice che il mondo non sia abbastanza grande per due titani alfa.

La ferocia di Godzilla viene mostrata subito dopo, in un attacco a Pensacola, in Florida, in un enorme complesso industriale chiamato Apex Cybernetics. Le sue operazioni segrete hanno destato i sospetti di un teorico-cospirazionista locale di nome Bernie (Brian Tyree Henry), che trova un lavoro lì per raccogliere informazioni, che poi dispensa in un frenetico podcast che ossessiona un adolescente locale- ager, Madison Russell (Millie Bobby Brown) e il suo amico Josh (Julian Dennison). Apex è gestito da Walter Simmons (Demián Bichir), il cui piano ipocrita e folle dell’ego per salvare il mondo – da Godzilla – e prendersi il merito di aver spinto l’azione nella cosiddetta Terra cava (una teoria pazza che, in realtà vita, è stata bandita per secoli), per attingere alla sua potente fonte di energia. Un ricercatore della Terra Cava di nome Nathan Lind (Alexander Skarsgård) viene reclutato per lo sforzo e convince Ilene a reclutare Kong. Quindi la sua squadra trasporta Kong, via mare, in Antartide, dove dovrebbe trovare il portale per la fonte di energia sotterranea.

Il viaggio di Kong, su una colossale chiatta trainata da una portaerei e sostenuta da un’intera flotta, esiste solo come pretesto per la prima scena di combattimento tra la scimmia e il rettile. La parte migliore di quella battaglia si svolge all’inizio, quando, dopo un po ‘di lotta e calpestio, la coppia si affronta sul ponte di una portaerei e Kong, come l’apoteosi di un attaccabrighe da bar, si allontana e colpisce Godzilla con una potente casa rotonda punch. Wingard filma a grande distanza dall ‘”azione” (per quanto computer grafica possa essere), e l’effetto – una rappresentazione così semplice di un classico gesto umanoide, sopra un oggetto cinematografico familiare – è buono come il film ottiene. Da lì, sfortunatamente, Wingard e il quintetto di sceneggiatori aumentano il tuono e le complicazioni della trama per raggiungere le battaglie culminanti del film, a Hong Kong, mezz’ora dopo. A quel punto, si sono esercitati con forza, solo per tirare fuori il tappeto da sotto i titani e lasciarli agitarsi a vicenda, e contro gli altri avversari, in un vuoto drammatico e audiovisivo.

L’ampia e incongrua gamma di fonti del film include piccoli jetpod scattanti che solcano i cieli, come se provenissero dal franchise di “Star Wars”; robotica del Marvel Cinematic Universe; i paesaggi massicci, aridi e neo-primitivi del culto della natura della DC Comics; e trattini extra di “2001”, nell’uso di un’ascia da parte di Kong in battaglia, e in una debole imitazione delle astrazioni agonizzanti della sequenza dello Star Gate come parte di un volo che sfida la gravità. Lo sperma teen-eroico Disney-up-and-go che Madison e Josh mostrano – mentre uniscono le forze con Bernie e trovano la loro strada per lo scontro finale – è un contentino deferente per la base di fan del mondo dei supereroi di nerdhood, adolescenti e adulti , salvando il mondo. Per buona misura, il film aggiunge il sacramento secolare – e il sentimento – di un bambino che li guiderà, nella forma di Jia, l’unico personaggio che può comunicare con Kong. In “Godzilla vs. Kong,” e nel più grande MonsterVerse a cui appartiene, il problema è la concorrenza, sia della Marvel, della DC o dei franchise di “Star Wars”, che coinvolgono tutti stravaganti fantasy di fantascienza. Il film prende la via più facile, concentrandosi su un mini-jet supersonico che inverte la gravità piuttosto che su qualsiasi barlume di vera emozione, e sulla distruzione apocalittica di una grande città piuttosto che sull’esperienza dei suoi cittadini, per non parlare di qualsiasi risposta del governo. (In particolare, i governi sono assenti dal film, sia negli Stati Uniti che a Hong Kong, assenze che sono esse stesse dichiarazioni ideologiche.) L’attenzione obbligatoria ai personaggi e alle trame familiari ha la precedenza sulla libertà immaginativa di seguire i personaggi e sviluppare le situazioni al loro meglio. implicazioni. L’incapacità di vedere anche le implicazioni più vicine non è solo una questione di estetica o psicologia, ma di decenza di base. Il danno collaterale non affrontato in “Godzilla vs Kong” è osceno: dopo l’attacco a Pensacola, il film include un rapporto della CNN che afferma che otto persone sono morte, mentre più tardi, a Hong Kong, il film uccide inconsapevolmente e indifferentemente asiatici senza nome e senza anche contandoli.

I classici film di mostri e di fantascienza, che mettono le bestie e le invenzioni in primo piano e al centro, avevano poco bisogno dell’arte e dell’aura delle star del cinema. In ogni caso, erano per lo più film a basso budget, e certamente di basso prestigio – indipendentemente dai loro meriti – e difficilmente avrebbero attirato i luminari dell’epoca. Molte delle interpretazioni di quei classici sono frenetiche o eccentriche in un modo che si addice ai soggetti altamente artificiali dei film. “Godzilla vs. Kong”, al contrario, Caratteristiche attori famosi di profondità e portata, ma sono qualcosa di peggio che sperperati: sono sbagliati. Prima di inseguire i mostri, Henry ha rubato “If Beale Street Could Talk”; Hall conferiva a “Christine” un’enorme complessità; Chandler è stato potente e sottile in “Il lupo di Wall Street” e “Manchester by the Sea”; e Bichír è stato commovente e memorabile in “A Better Life”. Con la loro raffinatezza e sottigliezza psicologica, questi attori non hanno alcuna possibilità contro le stravaganze biologiche e meccaniche di “Godzilla vs. Kong”, ma i loro modi sofisticati mettono in risalto solo l’artificio e l’assurdità di quelle creature. Alla fine, gli umani ei mostri del film sono quelli bloccati in un incontro mortale cinematografico, che porta solo a una riduzione reciprocamente assicurata.

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