Guarda The Surprising Animal New Yorker Cartoonists Love to Draw | Il video del New Yorker | CNE | Newyorker.com

Visualizzazioni: 22
0 0
Tempo per leggere:6 Minuto, 48 Secondo

[bells chiming]

Ciao, sono Amy Hwang e sono una fumettista del New Yorker.

Oggi ti mostrerò come disegnare le lumache.

[cheerful instrumental music]

Cosa pensi che si tratti delle lumache

questo li rende un fumettista così perenne preferito?

Non sono ingannevolmente così facili da disegnare, penso,

come la gente penserebbe, ma sono facili da disegnare

una volta capito.

E poi hanno certe caratteristiche.

Sai, sono lenti, hanno conchiglie sulla schiena,

e sono un po ‘viscidi,

ma hanno caratteristiche ben precise

che li rendono favorevoli alle gag.

[upbeat instrumental music]

[Emma] Dovremmo descrivere il tuo cartone animato?

[Amy] È un edificio.

Hai i pennarelli, gli stendardi, sai,

per attirare l’attenzione.

E c’è un cartello che dice Conchiglie Pre-Possedute.

È una specie di gioco su un parcheggio di auto usate.

Penso sia interessante.

Voglio dire, la prospettiva qui non ha senso

perché anche i gusci diventano un po ‘più piccoli

sullo sfondo.

Ma se il punto di fuga fosse così lontano

poiché le bandiere indicavano cosa c’è in sottofondo

e il negozio stesso sarebbe minuscolo.

Penso che effettivamente funzioni meglio

quando la prospettiva non è perfetta nei cartoni animati

o anche sembra quasi troppo non divertente.

Sembra un po ‘troppo realistico.

Quindi il tuo background è in architettura

prima di passare al fumetto.

Hai dovuto disimparare il disegno architettonico?

Penso di aver necessariamente disimparato.

Penso di non aver rispettato le regole in modo così rigoroso.

E penso di farlo apposta in parte perché sono pigro,

ma penso di farlo anche perché lo voglio

per sembrare un po ‘imperfetto.

Penso che la parte più divertente di questo cartone animato, per me,

è la coppia che cerca insieme una conchiglia.

[Amy] L’ho disegnato un po ‘di tempo fa

quindi non ricordo nemmeno il motivo.

Non lo metti in dubbio quando lo guardi.

Tipo, sì, una coppia sarebbe andata

e alla ricerca di un’auto insieme.

Non ci ho davvero pensato.

Penso di essere stato probabilmente così fissato a farlo sembrare

un lotto di auto usate,

Non stavo davvero pensando alla logistica delle lumache

come come si adatteranno entrambi.

Con i cartoni animati non devi guardare troppo

nella logica, immagino.

[upbeat instrumental music]

Il disegno in prospettiva è un tipo di disegno che crea oggetti

in quel disegno appaiono più tridimensionali o realistici.

Per prima cosa, disegna un muro che stai affrontando direttamente

e scegli un punto che sarebbe il punto di fuga.

E quel punto è dove tutti, immagino,

tutte le linee orizzontali che sono perpendicolari al muro

che sto affrontando convergerebbe.

Il tipo più semplice di prospettiva

sarebbe una prospettiva a un punto.

Quando non sei di fronte a un muro

o stai affrontando un angolo,

useresti una prospettiva a due punti.

E questo fondamentalmente pone due punti di fuga,

uno su ciascun lato del disegno.

Vorresti che tutte le linee parallele convergessero

sui rispettivi punti di fuga,

quindi useresti le linee del marciapiede,

immagino, le linee di marciapiede, una qualsiasi di quelle linee,

e ciascuno di loro convergeva verso i propri punti di fuga.

In realtà non uso la prospettiva tecnica

con i punti di fuga e disegnando le linee verso di loro

nei miei cartoni animati.

Di solito li guardo semplicemente.

Anche per ottenere un fumetto, devi sospendere l’incredulità.

Quindi la prospettiva non deve essere accurata al 100%

affinché il fumetto funzioni.

Quindi in questo fumetto, se estendo effettivamente tutte le linee,

vedrai che non convergono

a un unico punto di fuga.

In un certo senso convergono verso un’area di finitura.

Quindi non sono nemmeno vicini

ma non lo sapresti mai senza estendere le linee.

[upbeat instrumental music]

Ha tre lumache dentro.

Ce ne sono due che si muovono lentamente

e lontano a destra c’è una lumaca che cammina con due gambe,

e la didascalia è,

Anch’io sarei veloce, se avessi le gambe così a lungo.

Quindi adoro questo cartone animato.

Mi sembra un ottimo esempio

di usare lo spazio orizzontale come tecnica di stimolazione.

Come ho deciso l’orizzontalità era,

beh, volevo mostrare la lumaca più veloce abbastanza avanti

delle altre lumache.

Quindi potevo solo andare in quella direzione.

Non vuoi che sia un cartone animato quadrato

perché vuoi sottolineare quanto più avanti

che la lumaca ha ottenuto, che in realtà, in realtà,

non è molto più avanti.

Il fatto che la terza lumaca sia ancora abbastanza vicina

eppure hai quelle piccole linee che indicano la velocità

intorno alle sue gambe è divertente.

E poi sorride

quindi è abbastanza contenta della sua situazione.

L’idea per questo è venuta da Sono più alto della media

e camminerei con altre persone e sarei tipo,

oh, perché ci sta mettendo così tanto?

Ed era come, sai, una persona più lenta sarebbe arrivata

e lei è come, anch’io sarei veloce

se avessi gambe così lunghe.

Il mio compagno è alto un metro e ottanta e mi piace letteralmente lo sprint

tutto il tempo.

Non ho altro ritmo oltre allo sprint.

Sì, ma forse questa è la radice del tuo interesse per le lumache,

che come tutti intorno a te è una lumaca.

Sì, tutti gli altri sono più lenti.

[cheerful instrumental music]

La maggior parte dei miei cartoni animati sono squadrati,

principalmente perché di solito non mostro molto movimento

nei miei cartoni animati.

E in questo cartone animato, in qualche modo enfatizza

la mancanza di movimento.

La lumaca non si muove molto velocemente,

ma penso alla vicinanza e al fatto

che tutto sia vicino sottolinea la quiete

della lumaca.

Farei un cartone più alto

soprattutto se c’era una ragione fisica.

Se avessi detto una cascata o un grattacielo,

o scale, caduta di oggetti.

Una scena sulla scogliera richiederebbe ovviamente una proporzione più alta

se vuoi mostrare il fondo della scogliera.

Farei un cartone più ampio

se volevo ritardare la gag in qualche modo

perché un lettore non può davvero comprendere

un intero fumetto in una volta in modo che possano leggerlo

da sinistra a destra.

E ci vuole un po ‘di tempo per capire tutto.

E poi a destra è dove metterei il bavaglio.

[upbeat instrumental music]

È un cartone animato senza didascalie.

Mostra una lumaca e sta aspettando di entrare

l’appartamento di un’altra lumaca.

E l’interno dell’appartamento si affaccia su due spioncini,

ma il modo in cui lo sta facendo

è infilando gli occhi attraverso i buchi.

Non mi è chiaro se le lumache siano enormi

e questa è una specie di normale appartamento di New York City,

o se questo è un mondo in cui le lumache hanno appartamenti.

Penso che siano lumache giganti perché è un mondo umano

che ha porte del genere e appartamenti.

[Emma] Ebbene, è come se avesse una maniglia.

Sì, non ha davvero senso.

Una cosa interessante di questo cartone animato è

Inizialmente lo avevo come uno spioncino con un occhio che spuntava

perché è così che sono i buchi nelle porte degli appartamenti

e non ha venduto in quel modo.

Ma Colin Stokes, il redattore associato di cartoni animati,

ha detto forse provalo con due occhi.

Quindi l’ho fatto con due occhi che attraversavano due spioncini

e ha venduto.

Ed era divertente perché ricordo quando lo suggerì

Stavo pensando di no, non è giusto

perché le porte degli appartamenti hanno solo uno spioncino.

Non ha alcun senso.

Come sei arrivato a 2C?

2C, in realtà è il mio numero di appartamento.

Ma so che suona come VEDERE e poi VEDERE, come vedere.

Oh, non ci ho nemmeno pensato.

Mi piace anche l’idea di uno zerbino in un contesto di lumaca

perché ti ricorda la viscosità

dell’intera impresa.

Sì, hanno decisamente bisogno di zerbini.

Probabilmente dentro e fuori.

[cheerful instrumental music]

Quando disegno prima una lumaca,

Di solito disegno l’apertura del guscio.

Faccio una piccola curva e poi inizio la curva.

Salgo, parto dall’esterno della curva

e io vado a spirale.

Dopo il guscio, inizio a disegnare la carne di lumaca.

Di solito comincio dalla parte posteriore del collo e salgo

dove sono gli steli degli occhi.

Disegno due occhi rotondi, finisco la testa,

e poi fare il resto del corpo, immagino, fino alla coda,

che in realtà non è la coda.

È come la parte posteriore del suo piede.

E torna indietro verso il guscio.

Per le lumache in movimento,

li disegneresti con la testa per terra.

Penso che li renda più aerodinamici.

Le lumache che si trovano nel guscio sono le più facili

perché disegni solo la conchiglia.

Non devi disegnare nessuno dei loro corpi.

Va bene, ed è così che disegni una lumaca.

[cheerful instrumental music]

#Guarda #Surprising #Animal #Yorker #Cartoonists #Love #Draw #video #del #Yorker #CNE #Newyorkercom

Informazioni sull\'autore del post

admin

Lascia un commento

Il tuo indirizzo email non sarà pubblicato. I campi obbligatori sono contrassegnati *