I misteri e i motivi dei sogni pandemici

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Una notte di maggio dell’anno scorso, l’animatrice Marcie LaCerte ha sognato di trovarsi nel mezzo di un Gap affollato senza maschera facciale. La scena provocò un familiare panico; la classica angoscia da sogno di essere nudi in pubblico, con il passo falso aggiornato per adattarsi alla vita pandemica. LaCerte ha animato il sogno, insieme a una serie di altri, per il film sopra, “Invisible Monsters and Tomato Soup”, prodotto da Stevie Borrello e Meghan McDonough.

L’idea per il film è nata durante le prime settimane della pandemia, quando i tre registi, come molte persone, stavano recuperando tramite videochiamata. Avevano sperimentato sogni vividi e strani da quando erano stati rinchiusi e avevano iniziato a collezionarne altri da altri, sollecitati attraverso i social media, Reddit, siti di sondaggi e dai loro stessi conoscenti. Hanno setacciato le oltre ottanta risposte ricevute, cercando soggetti dell’intervista con sogni visivamente avvincenti, restringendo infine l’elenco a venti, da intervistati che abbracciano cinque continenti.

LaCerte mi ha detto che, durante tutto il processo, i realizzatori hanno tenuto presente il fatto che i sogni raccontati alla luce del giorno tendono ad essere meno che avvincenti. L’ascolto di un sogno può essere “estenuante”, ha detto LaCerte, perché è tipicamente una “narrativa completamente grande”, con dettagli che sono rilevanti solo per il subconscio di una persona. Per contrastare questo fenomeno, si sono concentrati sull’elaborazione di concetti che attraversavano più sogni, nel tentativo di raccogliere qualcosa di universale, nonostante le diverse esperienze dei sognatori in paesi con risposte molto diverse alla pandemia. Borrello ha descritto il processo come essere “un detective con fili su una lavagna, che trova i temi che si collegano e poi li riduce”. Queste andavano da piccole stranezze che si ripresentavano ripetutamente, come lucertole e conoscenze d’infanzia, a tropi più ampi, come esperienze di contatto fisico venate di pericolo.

Per collocare i motivi che stavano ottenendo dagli intervistati nel contesto del campo della ricerca sui sogni, i realizzatori hanno consultato Deirdre Barrett, un assistente professore di psicologia ad Harvard e l’autore di “Pandemic Dreams. ” I realizzatori si sono attaccati a un fenomeno che Barrett ha identificato come “mostri invisibili”, controfigure che spuntano al posto di COVID-19 nei sogni di ansia. Barrett mi ha detto che, quando una crisi non è associata a specifiche immagini memorabili, “un disastro si presenterà come un altro”. Al contrario, i sogni che ha studiato all’indomani dell’11 settembre erano, ad esempio, abbastanza legati alla realtà. Anche quando l’evento in sé non si è verificato, gli aerei, gli edifici in rovina e gli incendi erano un costante tropo. Sebbene maschere e ventilatori facciano apparizioni in COVID-19 sogni che Barrett ha registrato, in particolare quelli degli operatori sanitari, il virus stesso è più scivoloso nelle sue rappresentazioni, a volte sostituito da spettri invisibili, come passi minacciosi o semplicemente la consapevolezza che qualcosa di minaccioso si nasconde fuori, e talvolta da pericoli concreti che appare al posto del virus, come disastri naturali o esseri malvagi.

I sogni in “Invisible Monsters and Tomato Soup” coprono la gamma: alcuni sono incubi; alcune presentano “figure di conforto”, come disse McDonough, come la nonna di un amico d’infanzia. Per catturare questa gamma nella sua animazione, LaCerte ha creato un mondo visivo che si adatta a più stati d’animo. Piuttosto che far sembrare spaventosi i mostri e le figure minacciose, come nei sogni originali, LaCerte ha rivolto loro occhi gentili e sorrisi amichevoli. Una coppia di minacciose lucertole radioattive che brandiscono un coltello condividono un momento accattivante, quando una regala all’altra un bouquet. Persino un demone blu boschiano seduto nel mezzo di un paesaggio infernale infuocato che divora una vittima umana ha un’espressione sorprendentemente piacevole sul suo volto. LaCerte utilizza il colore per comunicare i cambiamenti di tono. Gli incubi appaiono in toni scuri e saturi, passando a una tavolozza più delicata e pastello per i sogni di visite rassicuranti da parte dei defunti o di persone care lontane. Una brillante tonalità di scarlatto attraversa le mutevoli combinazioni di colori, evocando, a turno, pericolo (una mano il cui tocco sembra fuoco), calore e luce (lanterne in un mercato cinese, sabbia calda) e comfort (lattine di zuppa Campbell) . Barrett mi ha detto che i sogni colorati e vividi sono diventati più comuni durante la pandemia, insieme al ricordo dei sogni, in particolare per le persone che avevano precedentemente sofferto di una mancanza cronica di sonno. Insonnia indotta da pandemia a parte, lavorare o frequentare la scuola da casa ha permesso ad alcune persone di dormire fino a tardi rispetto al normale e di vivere più a lungo REM periodi che si verificano negli ultimi cicli di sonno.

A marzo, Barrett ha iniziato a raccogliere rapporti sui sogni da tutto il mondo utilizzando un file sondaggio e classificare le migliaia di risposte che ha ricevuto in pochi gruppi principali: sogni sui morti, isolamento, malattia e così via. Temi comuni si sono evoluti nel corso della pandemia. La scorsa primavera, molti sogni riflettevano paure sull’infezione stessa, espresse attraverso sciami di insetti o aria tossica. Mentre la pandemia si trascinava, questi lasciarono il posto a sogni sulle implicazioni secondarie: ansia finanziaria e lavorativa, paura di tornare in ufficio, paura di non il ritorno in ufficio e lo stress per aiutare i bambini con la scuola a casa, come quello registrato da Barrett in cui una madre sognava che l’intera classe di suo figlio di dieci anni veniva mandata a casa sua perché lei insegnasse fino a quando la scuola non poteva riaprire.

Mentre i vaccini sono stati lanciati negli ultimi mesi, mi ha detto Barrett, i sogni su un mondo post-pandemia hanno iniziato a sorgere. Di tutti COVID– il paesaggio onirico libero è diverso: una donna ha scoperto che una balena si era spostata nella sua piscina; un altro descriveva un mondo in cui Bernie Sanders era presidente ed era impegnato a lanciare piani per rilanciare l’economia con un’iniziativa sulla marijuana. Sempre più spesso, mi ha detto Barrett, i sognatori immaginano un ripristino ambientale, in cui escono fuori in un’utopia piena di aria limpida, acqua pulita e rigogliosa fauna selvatica. Nell’immagine finale di “Invisible Monsters and Tomato Soup”, una donna vola sopra questo tipo di mondo. Durante la pandemia, sognare è diventato una specie di hobby, spiega questo sognatore tramite voce fuori campo. Alla fine di ogni giornata, “non vede l’ora di andare a letto”, dice, scivolando dolcemente su colline certosine e laghi azzurri.

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