Jonas Eika su Hope and Defiance

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La tua storia nel numero di questa settimana, “Alvin, “È narrato da un uomo senza nome, un danese che vive in Spagna, che incontra l’omonimo Alvin dopo che si è recato a Copenhagen per lavorare al software di una banca – il suo sistema operativo interno – e trova la banca in macerie, perché è appena crollata. Alvin e la banca caduta erano entrambi elementi della storia quando hai iniziato a pensarci?

Fotografia di Daniel Hjorth

Questa storia mi è arrivata in modo abbastanza intuitivo e non pianificato, a cominciare solo dalla prima frase, che per me stabilisce l’atmosfera generale della storia, di qualcosa di fittizio e molto corporeo. Quindi sia Alvin che la banca caduta sono nati da questo. Sebbene quest’ultimo fosse probabilmente anche una manifestazione di qualcosa che avevo già in me, questa sensazione che le istituzioni egemoniche, specialmente quelle finanziarie, possano apparentemente crollare ma continuare a vivere in stati nuovi, quasi zombi.

Alvin, si scopre, è un trader di derivati. “Non speculo sul futuro”, dice. “Lo scambio.” Perché hai scelto i derivati ​​per lui? È stato difficile capire come spiegare il trading di derivati ​​in un racconto?

Capire i fenomeni finanziari è sempre difficile per me, come per la maggior parte delle persone, credo, il che forse fa parte del trionfo dell’economia: il fatto che sembri così inaccessibile, come se si ritirasse in questo mondo nebuloso, quasi mistico. Ma, una volta capito il trading dei derivati, spiegarlo è stato abbastanza semplice. Mi piace inserire idee e fenomeni nelle mie storie in modo diretto, anche per rendere trasparente al lettore che è quello che sta succedendo. Ma, cosa più importante, voglio anche lasciare che la logica sottostante di questi fenomeni si diffonda nei personaggi, nelle relazioni e nel mondo materiale della storia. In questo caso, il modo in cui il trading di derivati ​​stacca valore da ogni tipo di materialità concreta, pur rimanendone dipendente, in modo spettrale. Questo vale anche per la maggior parte delle vite di Alvin e del narratore. In un certo senso esistono nel vuoto, lottando per collegare i loro desideri e la loro tristezza al mondo che li circonda.

Il narratore diventa una sorta di partner commerciale con Alvin, spesso aiutando a fornire l’illusione della domanda (nelle azioni di una miniera d’argento, ad esempio), ma il rapporto fisico che hanno gli sembra più importante. Pensi che stia pensando al futuro o che esista puramente nel presente quando è con Alvin?

È nel presente, credo. Questo è ciò che il crollo della banca consente, almeno: questa relazione inaspettata, a volte imbarazzante, a volte giocosa tra queste due persone di età e personalità molto diverse. C’è sicuramente un sacco di desiderio gay represso in entrambi, e anche un sacco di tipico estraniamento maschile dai propri sentimenti, ma a volte, momentaneamente, si verificano intimità o tenerezza o divertimento. E tutta questa coreografia tra loro due è importante tanto quanto tutta la roba finanziaria.

La banca, in un cratere di server di computer e marmo in frantumi, è ancora in qualche modo funzionante. Il narratore ritiene che la stessa intelligenza sotterranea che ha determinato il suo collasso abbia portato i suoi dipendenti a contorcersi per lavorare in questa nuova incarnazione. Dobbiamo pensare che un mercato finanziario trionferà sempre, per quanto distorto possa essere?

Spero di no. Oppure voglio decisamente insistere su una speranza impossibile, una speranza di sfida. E che dovremmo ancora cercare di costruire il potere collettivo necessario per far davvero finire l’orrore di questo mondo. Allo stesso tempo, dopo la crisi del ’08 e la sconfitta di movimenti come Occupy, penso che dobbiamo renderci conto che la crisi non è più questo momento critico o decisivo maturo per una rivalutazione radicale delle cose. Piuttosto, come dice da qualche parte The Invisible Committee, è un modo di governo, che rinforza attivamente le strutture di potere già esistenti. Quindi, in qualche modo, dobbiamo uscire dalla temporalità della crisi.

“Alvin” appare nella tua raccolta di storie, “After the Sun”, che sarà pubblicata negli Stati Uniti (da Riverhead Books) e nel Regno Unito (da Edizioni Lolli) quest’estate. Le storie sono state scritte in danese. Come hai trovato il processo di traduzione? Le storie sono cambiate per te quando le leggi in inglese?

Sicuramente ha reso il libro ancora più sconosciuto di quanto non lo fosse già. Avendo pensato così tanto al suono e al ritmo di ogni frase, ho scoperto che c’è qualcosa di intrinsecamente strano nel vederla in un’altra lingua e rendermi conto che può esistere in quel modo. Quando si tratta di scrivere, sono una specie di maniaco del controllo, quindi è stato anche un processo per accettare che sia diventato qualcosa a sé stante. Fortunatamente, ho avuto una buona collaborazione con Sherilyn Hellberg, la traduttrice, che è riuscita a replicare gran parte dello stile e del ritmo delle storie. Cerco sempre di inserire una sottile stranezza, o addirittura inettitudine, nella mia scrittura, anche quando è piuttosto letteraria, e Sherilyn lo ha colto.

Come con “Alvin”, le altre storie della raccolta si svolgono in luoghi relativamente familiari – Cancún, Nevada, Londra – ma gli eventi che si svolgono hanno una qualità altrettanto surreale. La logica alla base delle tue storie ti è chiara fin dall’inizio? Sei mai sorpreso da dove potrebbe portarti una storia?

In un certo senso, ho iniziato a scrivere questo libro volendo esserne sorpreso. Partendo da un luogo di esaurimento – che era sia letterario che fisico, a causa di tante circostanze diverse – dovevo scrivere in modo intuitivo e aperto, progettando il meno possibile. La maggior parte delle storie è iniziata con un’idea di una o due frasi, o forse un’immagine o uno scorcio di una scena, e da lì sono nati i dintorni e la narrazione. Ma lungo la strada ho anche scoperto che le storie potevano raccogliere e contenere molti dei sentimenti e delle idee con cui stavo già andando in giro – e anche molte delle mie ispirazioni. È anche un libro che dialoga con molti altri scrittori e pensatori che sono importanti per me.

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