“Nessuno”, recensito: Bob Odenkirk in a Delusional Fantasy of Redemptive Violence

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Il nuovo thriller assetato di sangue “Nessuno”, diretto da Ilya Naishuller, è stato scritto da Derek Kolstad, che ha scritto tutti e tre i film di “John Wick”, e come quei film “Nessuno” tenta di rinominare il suo attore principale nell’archetipo di “geriaction” di un killer in pensione che è costretto a fare una rimonta. Invece di Keanu Reeves, la star è Bob Odenkirk, che interpreta il ruolo di Hutch Mansell, un ex sicario di mezza età, un tempo alle dipendenze delle forze armate statunitensi, che si è stabilito a disagio nella vita suburbana e nella sua routine paralizzante di scrivania- jockeying, pendolarismo e praticità domestiche. È sposato con una donna di nome Becca (Connie Nielsen), dalla quale ha due figli, ma la passione è scomparsa dal loro matrimonio. Una notte, Hutch viene svegliato dai rumori nella sua casa e, mentre li indaga, vede e affronta una coppia di intrusi mascherati armati di pistola. Resiste all’impulso di combatterli, e dopo apparentemente tutti – la polizia, un vicino di casa, suo cognato e, soprattutto, suo figlio adolescente e sua moglie – lo guardano con disprezzo e delusione. . (A letto, Becca erige un muro di cuscini tra di loro.) Ma la scintilla che accende la sua vena violenta dormiente è la scoperta della sua giovane figlia che il suo “braccialetto di gatto gattino”, che era in una ciotola di denaro sciolto che aveva spalato a gli intrusi, manca.

La brama di violenza redentrice di Hutch viene momentaneamente contrastata quando rintraccia gli intrusi e scopre che hanno un bambino. Ma poi, durante il suo viaggio in autobus a tarda notte verso casa, ha un incontro occasionale con circa una mezza dozzina di brutali teste di nocche che molestano e minacciano i passeggeri, e Hutch procede a distruggere gli aggressori in una scena d’azione vorticosa, una che coinvolge ossa rotte e tagli , un soffocamento comico e una tracheotomia d’emergenza: è tanto coreograficamente elaborata quanto frivola e vuota. Tra quelli che sconfigge c’è il fratello minore di un pezzo grosso di nome Yulian Kuznetsov (Aleksey Serebryakov), responsabile del cosiddetto Obshak, il fondo comune dei gangster russi. Yulian, trovando suo fratello ricoverato in condizioni critiche, invia una squadra di gangster russi a catturare Hutch, preparando il terreno per un incontro di rancore testa a testa.

Il film dipende da un elemento paranoico di forze nascoste, buone e cattive, che si squadrano sotto le superfici della vita quotidiana. Hutch e Yulian hanno entrambi una rete sotterranea di alleati a loro disposizione. Hutch ha un contatto di lunga data in un tipo piuttosto speciale di barbiere, e ne trova un altro in un negozio di tatuaggi. Yulian fa affidamento su un esercito virtuale di assassini e hacker, un’efficiente rete di ricatti e un contatto al Pentagono. Ma ciò che Hutch ha e Yulian no è la famiglia: il fratello testardo di Yulian è un semplice fastidio per lui, mentre Hutch può contare su suo padre, David (Christopher Lloyd), un agente dell’FBI in pensione, e suo fratello, Harry (RZA), un agente segreto di appartenenza non specificata, per avere le spalle nei turni cruciali. La violenza non è solo un mestiere di Hutch; è il credo di famiglia. Mentre Hutch esita a tornare in azione, David lo ammonisce malinconicamente: “Ti ricordi chi eravamo una volta, Hutchie? Lo voglio.” Hutch ha consapevolmente e intenzionalmente scambiato la sua vita solitaria di violenza professionale con la calda e amorevole tranquillità della vita familiare, ma, come egli riflette, “potrebbe aver corretto eccessivamente”. La bestia della violenza desidera ardentemente scoppiare e, suggerisce il film, i guai di Hutch a casa derivano dallo sforzo cupo e amaro per tenerlo soppresso. Prendendo in prestito la linea di suo padre, Hutch dice a Becca: “Ricordi chi eravamo? Lo voglio.” Ciò che riporta Hutch a se stesso, e il succo al matrimonio, è il sangue. Quando Hutch scatena le sue furie sull’autobus, Naishuller enfatizza il ritorno di Hutch al suo vero io con una goccia di ago – di Sammy Davis, Jr., che canta “I’ve Gotta Be Me”.

Come nella vita, l’intelligenza nei film non è unidimensionale; può essere tristemente carente da un aspetto di un film ma brillantemente presente in un altro. Sebbene le scene di combattimento in “Nessuno” offrano tocchi intelligenti, sono comunque troppo rigidamente vincolate alle convenzioni per dare energia al film. Quando Yulian invia i suoi servi per catturare Hutch a casa, per esempio, Hutch mette Becca ei bambini nella loro cantina chiusa elettronicamente, e poi, con un coltello da cucina, una mazza da baseball, una teiera di acqua bollente, un piatto di lasagne e i numerosi fucili d’assalto degli invasori lasciano un mucchio sanguinoso di cadaveri e alcuni muri che necessitano seriamente di un lavoro di verniciatura. Per organizzare una resa dei conti culminante, Hutch prepara alcune trappole esplosive e armi nascoste che sono tanto buffe nella loro presunzione quanto plumbee nell’esecuzione. Piuttosto, ciò che dà alla storia, a volte, un senso della trama fugacemente persuasivo è una frizzante profusione di dettagli che adornano scene altrimenti meramente informative. L’occhio acuto di Hutch per gli omaggi cruciali ma minuscoli prende vita, insieme alle sue descrizioni parlate, in un montaggio appariscente delle sue visioni interiori; grazie alle apparizioni tempestive di una carta d’identità e di un tatuaggio, ad esempio, un confronto nel negozio di tatuaggi cambia tono da semplice a straziante a sentimentale con rapidità mercuriale.

Eppure questa perspicacia immaginativa è sopraffatta da una fragorosa dimenticanza delle implicazioni dell’azione oltre i confini dell’inquadratura, e questa qualità ermetica sembra incorporata dal design, perché risulta fornire al film il suo nucleo tematico. Dove sono i vicini dei Mansells durante i momenti cruciali di una cospicua catastrofe? Non ci si può fidare di nessuno e nessuno si preoccupa: anche quando nel quartiere risuonano estese raffiche di munizioni di livello militare, nessuno si preoccupa di chiamare la polizia. Quando – allarme spoiler – una casa brucia, in una furiosa conflagrazione, non ci sono vigili del fuoco a portata di mano per occuparsene. Le molte varietà di carneficine della storia non hanno mai richiesto nemmeno un’indagine. Un dispositivo di inquadratura che mostra Hutch sotto interrogatorio del governo serve esclusivamente a deridere la procedura.

In breve, “Nessuno” dipende sia da un vuoto totale di autorità che da una popolazione abbandonata disperatamente a se stessa, di fronte a sociopatici sia dilettanti (come sull’autobus) che professionisti (come sotto il comando di Yulian). La visione del film del vigilante survivalismo è rigidamente di genere: spetta agli uomini difendere donne e bambini schierando la violenza contro la violenza. Ciò che rende questa fantasia di autodifesa in stile cowboy così inquietante è che non è limitata ai film. È lo stesso sistema di credenze che viene utilizzato, nella vita reale, per giustificare l’ossessione americana per il possesso di armi. Qui, ad esempio, c’è la senatrice Lindsey Graham A proposito di, la scorsa domenica, su Fox News: “Possiedo un AR-15. Se c’è un disastro naturale nella Carolina del Sud dove la polizia non può proteggere il mio quartiere, la mia casa sarà l’ultima in cui arriverà la banda, perché posso difendermi “. Graham, come “Nessuno”, immagina un gruppo spaventoso di fuorilegge, un gruppo “diverso”, contro il quale i privati ​​cittadini devono difendersi. In “Nessuno”, i due intrusi iniziali sono ispanici e la “banda” dominante comprende emigrati russi, ma gli spettatori sono liberi di mappare su questi gruppi minacciosi qualunque sia l’etnia che odiano e temono. Ciò che “Nessuno” fa, con una storia sentimentale di ricongiungimento familiare e riscoperta personale di sé, è rendere la violenza delirante basata sull’odio commovente, ristoratrice e sexy.

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