Pitch per il successivo pezzo in costume lesbico di Hollywood

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Prima c’era “Ritratto di una donna in fiamme”, poi “Ammonite” e ora “Il mondo a venire”. Ecco alcuni suggerimenti per mantenere viva la tendenza hollywoodiana dei pezzi d’epoca tragica-bianca-lesbica.

“The Donner Party”

È il 1846 e i pionieri americani sono diretti in California su carri coperti. Due donne bianche, Margaret e Betsy, che indossano cappellini e vestiti sporchi e azzurro polvere, fanno il viaggio con i loro mariti noiosi, qualunque cosa. A metà del viaggio, le scorte di cibo finiscono e qualcuno del gruppo muore, non dando ai pionieri altra scelta che mangiare il suo cadavere per sopravvivere. Il gruppo si riunisce intorno al loro orribile pasto e la mano di Margaret sfiora Betsy mentre entrambi raggiungono lo stesso braccio senza vita. I loro occhi si incontrano solo per un secondo prima di distogliere lo sguardo timidamente. La tensione è palpabile mentre mangiano il loro amico morto. Per l’ora successiva del film, non fanno altro che guardarsi l’un l’altro. Alla fine, si baciano una volta. Proprio quando vuoi che si bacino di più, quasi vengono scoperti. Si fanno una promessa: se uno muore, l’altro la mangerà per restare in vita. Non devono lasciare che il loro amore ostacoli la sopravvivenza. Sfortunatamente, Margaret muore dopo essere stata calpestata da un bue. Ma Betsy non può mantenere la sua promessa; non riesce a convincersi a mangiare il suo amante, e così muore anche lei.

“The Penguin Zoologist”

Nell’Antartide del diciannovesimo secolo, una zoologa bianca vive una vita solitaria studiando le abitudini di accoppiamento dei pinguini. Un’altra donna bianca, Madeleine, e il marito ricercatore, arrivano in città. Quando Madeleine dice che non comprende il fascino dei pinguini, scatena un odio reciproco tra le donne. Ma, un giorno, Madeleine sente un suono misterioso e affascinante che la lascia incantata. Si rende conto che è lo zoologo, che imita il richiamo dell’accoppiamento di un pinguino. Madeleine chiede allo zoologo di insegnarle come creare un bel suono. Lo zoologo inizialmente dice di no, ma dopo un contatto visivo intenso e prolungato lei accetta con riluttanza. Lo zoologo cerca di insegnare a Madeleine, ma la bocca di Madeleine non obbedisce. Lo zoologo chiede: “Posso?” e usa delicatamente le dita per mostrare a Madeleine dove posizionare la lingua. È confuso ed erotico ma viene interrotto quando il marito di Madeleine si imbatte in loro. Madeleine dice allo zoologo: “Non possiamo più vederci, e anche io mi sto allontanando”. Lei guarda in basso imbarazzata e poi si baciano, appassionatamente, una singola lacrima che scorre lungo ciascuna delle loro guance. Il giorno successivo, la zoologa si siede, priva, su un pezzo di ghiaccio, lasciandolo scivolare nell’oceano gelido, dove muore. Di tanto in tanto Madeleine fa il richiamo del pinguino e piange dolcemente.

“The Haunted Victorian House”

È il 1932, nel Massachusetts rurale. Una vedova bianca torna nella città natale del marito morto per disperdere le sue ceneri. Al suo arrivo, scopre che anche la sua ex sorella si è presentata. Decide che è suo dovere di moglie odiare sua cognata, perché suo marito non è più vivo per farlo lui stesso. Dopo giorni in cui si ignorano l’un l’altro, decidono a caso che entrambi devono uscire di casa e intraprendere una lunga passeggiata lungo una scogliera scoscesa. La mattina dopo, la vedova si sveglia, nuda e sola, con ricordi flashback di un sogno erotico che aveva avuto su sua cognata. La vedova corre di sotto per cercarla e la scopre in piedi nel vestibolo, completamente sbalorditiva e totalmente trasparente. In realtà è un fantasma! Determinata a connettersi di nuovo fisicamente, la vedova abbraccia il suo amore fantasma, ma le sue braccia la attraversano e lei si abbraccia. Segue un montaggio devastante della vedova che tenta di abbracciare il fantasma ma in realtà si abbraccia, per quello che sembra l’intero secondo atto del film. Una mattina, la vedova si alza e scende le scale per tentare un altro abbraccio, solo per trovare un biglietto che dice: “Pensa a me come l’aria. Non puoi vedermi, ma sono ovunque “. Devastata, si lancia dalla scogliera scoscesa.

“The Moon Landing”

Cape Canaveral, 1984: un’astronauta americana donna bianca si lancia nello spazio, sulla strada per diventare la prima donna sulla luna. Atterra proprio mentre la sua rivale, un’astronauta russa bianca, atterra nello stesso momento in cui lo fa lei. La cravatta indiscussa lascia ribollire entrambe le donne. Naturalmente si ignorano a vicenda e si mettono a dispiegare strumenti e a montare sismometri, come se l’altro non ci fosse. Ma tutto cambia quando entrambi prendono accidentalmente lo stesso campione geologico, nello stesso identico momento. Le punte delle loro dita guantate si toccano, facendo arrossire profondamente i loro volti per l’estasi repressa, scatenando una serie di sguardi furtivi rubati. Questo va avanti per i successivi settanta minuti del film, fino a quando l’americano dice: “Per tutta la vita volevo essere la prima donna sulla luna, ma ora so che era solo perché la luna è l’unico posto in cui posso essere. . . me stessa.” Le donne poi si tolgono i caschi spaziali per baciarsi, ma muoiono immediatamente perché non hanno ossigeno.

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