Riflettori sugli Oscar: i candidati del 2021 per le migliori sceneggiature

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Sfogliare gli annali di Oscare noterai che i premi per la scrittura spesso celebrano l’inventiva e l’arguzia, mentre i premi di alto profilo sono inclini al cuore. Considera i vincitori della sceneggiatura degli ultimi dieci anni, che includono stranezze felici come “Her” di Spike Jonze, in cui un uomo si innamora di un sistema operativo; “Get Out” di Jordan Peele, un film satirico-horror che denuncia il razzismo in agguato sotto la politica liberale; e “Jojo Rabbit” di Taika Waititi, una commedia impassibile su un adorabile nazista in addestramento. Per ogni film, era l’unico premio, come se affidare queste idee folli a un laptop fosse sufficiente. Oppure, guardate indietro di qualche decennio prima, alla cerimonia del 1942, quando il malinconico ritratto della vita di villaggio gallese di John Ford, “How Green Was My Valley”, vinse il primo premio, mentre il “Citizen Kane” ittero e simile a un puzzle riuscì per vincere il suo unico e solo Oscar per la sua sceneggiatura.

Quest’anno, il storia intricata dietro a quella sceneggiatura e ai suoi inquieti collaboratori, Orson Welles e Herman Mankiewicz, c’è il soggetto di “Mank, “Stessa nominata a dieci Oscar, il maggior numero di film di questa stagione. In particolare, le categorie di scrittura sono tra le poche in cui questa inno a uno sceneggiatore sottotono non lo fa appaiono, nonostante sia stato scritto da Jack Fincher, morto nel 2003, e diretto da suo figlio David, come una sorta di offerta filiale. Oh bene. Non tutti i retroscena struggenti della stagione dei premi ottengono risultati, ei dieci film nominati contengono molta ingegnosità. Prendi i contendenti per la migliore sceneggiatura adattata, che attingono a fonti che vanno da un’opera teatrale francese e uno studio di saggistica sugli anziani transitori americani a un personaggio preesistente che potrebbe essere il figlio più famoso del Kazakistan, nonostante sia interamente immaginario. Ecco uno sguardo più da vicino a entrambe le categorie di scrittura di quest’anno.

MIGLIOR SCENEGGIATURA ADATTATA

“Borat Subsequent Moviefilm”

Ci sono nove – nove! – scrittori accreditati per questo film, e nessuno di loro si chiama Rudy Giuliani. Otto hanno scritto la sceneggiatura e un gruppo di quattro sovrapposti ha il merito della storia. Invece di un romanzo del diciannovesimo secolo o di una commedia di Broadway, la sceneggiatura è basata su un personaggio apparso per la prima volta in uno sketch show britannico negli anni Novanta ed è noto per il suo antisemitismo e la defecazione pubblica. Le satire semi-improvvisate di Sacha Baron Cohen appartengono a una categoria di scrittura tutta loro, poiché dipendono dai contributi inconsapevoli dei suoi segni nel mondo reale. Niente di tutto questo ha turbato la Writers Guild, che a marzo ha assegnato a questo gruppo di burloni il premio per la sceneggiatura adattata. E perchè no? Ci vuole una sorta di maestria sui generis per costruire una serie di provocazioni oltraggiose in un ritratto schiacciante della bruttezza americana.

“Il padre”

Fotografia di Sean Gleason / Cortesia Sony Pictures

Lo scrittore francese Florian Zeller si è fatto una reputazione come letterato enfant terrible, pubblicando il suo primo romanzo, “Neve artificiale, “Quando aveva ventidue anni, ma è stata la sua commedia del 2012,” Le Père “, a portarlo alla notorietà internazionale. La traduzione in inglese di Christopher Hampton è stata riprodotta nel West End di Londra ea Broadway, dove ha vinto un Tony Award 2016 per Frank Langella. Vorrei averlo visto allora, perché il file versione del film—Il debutto alla regia di Zeller — è così pieno di sorpresa strutturale da sembrare endemico per lo schermo. Il film è un labirinto che ci pone all’interno della mente disintegrata di Anthony (Anthony Hopkins), un vecchio bellicoso con demenza avanzata. Innumerevoli film su un disturbo o un altro seguono uno schema familiare, straziante, e potresti aver pensato che “Il padre” sia uno di questi. Ma non lo è. La sceneggiatura di Zeller ha l’astuzia di un gioco di prestigio, disorientandoci insieme al suo personaggio del titolo, una tecnica che non fa che approfondire l’impatto dei suoi colpi emotivi.

“Nomadland”

Chloé Zhao la fece girare ritratto di un’anima inquieta nel deserto del tardo capitalismo dal 2017 di Jessica Bruder libro di saggistica con lo stesso nome, sottotitolato “Surviving America in the Twenty-First Century”. Il libro ha delineato una serie di anziani americani che, dopo la recessione, sono partiti per attraversare il paese in furgoni e case mobili trovando lavoro stagionale nei centri logistici di Amazon, nei campi di lamponi e nelle piattaforme petrolifere. Alcuni dei soggetti di Bruder interpretano se stessi nel film, ma è incentrato su una sessantenne immaginaria, Fern (Frances McDormand), la cui città di Empire, Nevada, quasi evapora dopo la chiusura di uno stabilimento di gesso degli Stati Uniti. La sceneggiatura di Zhao mostra quanto possa essere elastico l’atto di adattamento, distillando un panorama di storie vere in uno inventato che sembra altrettanto vissuto e idiosincratico come il resto.

“Una notte a Miami”

Molto prima che arrivassero i titoli di coda del dramma sui diritti civili di Regina King, avevo la sensazione che avrei visto le parole “basate sulla rappresentazione teatrale”. Kemp Powers ha adattato la sua opera, che ha debuttato al Rogue Machine Theatre di Los Angeles, nel 2013, e immagina una vera notte del 1964 che ha riunito quattro icone nere: il cantante soul Sam Cooke, l’attivista Malcolm X, il running back Jim Brown, e il campione di boxe Cassius Clay, che presto diventerà Muhammad Ali. La sceneggiatura è piena di argomentazioni dialettiche e tempestive sull’impegno politico e l’identità nera, ma mi ha ricordato altre opere teatrali che ho visto che anticipano gli incontri di menti importanti, spesso interpretate come una battaglia di idee, un genere che può piegarsi verso talky, auto-importante e pat. La sceneggiatura di Powers non sfugge a queste insidie ​​(e il suo modo di trattare Cooke aveva disegnato scrutinio), sebbene sia sostenuto da performance scoppiettanti.

“La tigre bianca”

Fotografia di Tejinder Singh Khamkha / per gentile concessione di Netflix

L’unica nomination per questo film divertente, inquietante e irrefrenabile è per la sceneggiatura del regista Ramin Bahrani, basata su Aravind Adiga del 2008 romanzo, che ha vinto il Man Booker Prize. Puoi percepire il romanzo pulsare sotto l’azione, spinto dalla voce loquace e ansiosa del suo personaggio principale, Balram, un indiano di origini basse che si fa strada in un lavoro come autista di un ricco imprenditore e si reinventa come proprietario di un taxi servizio, con alcuni sanguinosi colpi di scena. “La Tigre Bianca” fa eco al grande vincitore dell’Oscar dello scorso anno, “Parasite”, nella sua visione dei pericoli e delle umiliazioni della divisione di classe. Ma, dove “Parasite” era d’acciaio e stoico, “The White Tiger” sfreccia come una caramella di zucchero, coprendo un vasto terreno narrativo mentre ancora ci immerge nella claustrofobia del sistema delle caste.

Linea di fondo: Sebbene “Borat Subsequent Moviefilm” abbia vinto il premio WGA, quella vittoria non è necessariamente predittiva. “Nomadland” e “The Father” non erano idonei, poiché non erano stati scritti in base a un contratto della Writers Guild. “Nomadland” è il front-runner per il miglior film e molto probabilmente anche qui, in parte grazie al suo materiale originale non convenzionale. Una perdita di “Nomadland” potrebbe segnalare un rallentamento del suo slancio complessivo, o forse il desiderio di non lasciare che “The Father” o Baron Cohen (che è nominato per un premio di recitazione per “The Trial of the Chicago 7”) vadano a vuoto -consegnato. Per quanto riguarda “La tigre bianca”, lascia che la sua nomina serva come promemoria per cercarlo su Netflix.

MIGLIOR SCENEGGIATURA ORIGINALE

“Giuda e il Messia nero”

Fotografia di Glen Wilson / Cortesia Warner Bros.

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