“The Nest”, recensione: Jude Law interpreta un banchiere che fa soldi con le bugie

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Il denaro parla, ma pochi registi lo lasciano parlare così chiaramente e copiosamente come fa Sean Durkin nel suo secondo lungometraggio, “The Nest”, che arriva sulle piattaforme digitali martedì. Durkin è acutamente attento ai suoi toni freddi, duri e implacabili, che attraversano tutto il dramma, dominando l’azione anche tra le odi floride di volere, ottenere, avere e spendere che i suoi protagonisti umani esprimono abilmente e appassionatamente. Il film è ambientato espressamente nel mondo finanziario a metà degli anni Ottanta, nello stesso ambiente dei classici moderni del genere come “Wall Street” e “Il lupo di Wall Street”, l’età di Ronald Reagan e Margaret Thatcher , che ha scatenato una nuova era di speculazione e manipolazione finanziaria.

“The Nest” è ambientato negli Stati Uniti e nel Regno Unito, per ragioni che Durkin ha definito autobiografiche. Il film racconta una storia simile a quella della sua infanzia: all’età di undici anni, all’inizio degli anni novanta, si trasferì con la sua famiglia dall’Inghilterra a New Yorke lo shock culturale che ha vissuto è la scintilla del film. Uno dei pregi di “The Nest” è il suo spostamento dell’azione dalle esperienze del bambino – il ragazzo, nel film, si chiama Benjamin (e interpretato da Charlie Shotwell) – alle osservazioni del bambino dei suoi genitori e, ancora di più ( anche se non esplicitamente), a ciò che l’adulto ora comprende di ciò che accadeva intorno a lui e al di fuori della sua immediata competenza in quel momento.

“The Nest” è la storia di una famiglia – Rory e Allison O’Hara (Jude Law e Carrie Coon), l’adolescente Samantha (Oona Roche) e il bambino Benjamin – lacerate dalle furiose ambizioni e aspirazioni sociali delle sue paterfamiglie. All’inizio dell’azione, Rory sembra non lavorare nella finanza a New York City: trascorre una quantità eccessiva di tempo a languire freneticamente e frustrato a casa (dove la radio parla del presidente Reagan e del suo quote sui cioccolatini europei) e dichiara a sua moglie, addestratrice di cavalli e insegnante di equitazione, che ha una buona opportunità a Londra per, come dice lui, dirigere una nuova divisione di una società in cui ha lavorato. Allison obietta che sarebbe la quarta mossa della famiglia in dieci anni, ma Rory, che è inglese, non è felice negli Stati Uniti e insiste che i soldi sarebbero troppo buoni per lasciarseli sfuggire.

Partendo per la Gran Bretagna prima della sua famiglia, Rory fa in modo che vivano in grande stile: affitta una casa enorme e antica, quasi un castello, nel Surrey, che si trova su un terreno abbastanza grande perché il cavallo di Allison abbia spazio per scatenarsi e una stalla, che Rory assume un appaltatore per costruire. Ma quando arrivano gli altri tre membri della famiglia (e il cavallo), la tenuta isolata sembra spaventarli tutti (compreso il cavallo). Ma Rory, spavaldo come il signore del maniero, sente il suo stesso essere gonfiarsi per riempire le distese della tenuta. Si spaventa anche nel suo ufficio, dove è salutato dai suoi colleghi come il prodigo produttore di pioggia. L’ambizioso approccio di Rory all’attività, condizionato dal tempo trascorso nell’ambiente a ruota libera di Wall Street, segna un cambiamento all’interno dell’azienda, Davis Trading, ed è apprezzato dal suo anziano fondatore, Arthur Davis (Michael Culkin), e da soci più giovani e tranquilli nei panni di Steve (Adeel Akhtar), che ammette con un certo imbarazzo, quando Rory parla di grandi affari, che sta lavorando negli allevamenti ittici norvegesi. (Il cambiamento aziendale è innescato dall’imminente deregolamentazione dei mercati finanziari britannici da parte del governo di Margaret Thatcher, il cosiddetto Big Bang del 1986.)

Sia stranamente che affascinante, “The Nest” è ancorato a una mezza dozzina di scene estese che segnano le linee di conflitto con dialoghi di mirabile precisione e ferocia, con una cornice cinematografica da abbinare – eppure queste scene ambientano il resto del dramma nella loro ombre. Con una visione finanziaria da capogiro, Rory propone ad Arthur un piano per fondere la società con – anzi, si scopre, per venderla a – un’azienda americana che sta cercando di espandersi. (È un patto che, afferma Rory, renderà Arthur abbastanza ricco da andare in pensione e renderà Rory abbastanza ricco da vivere i suoi sogni.) Eppure ci sono problemi in paradiso: mentre Rory si pavoneggia al lavoro ea casa, spende anche in modo sfrenato , come Allison apprende quando l’appaltatore la informa che smetterà di lavorare alla stalla perché l’assegno di Rory è rimbalzato. Allison affronta Rory al riguardo, a una cena insieme in un ristorante alla moda, e Durkin filma lo scontro sul denaro che ne risulta in una ripresa notevole – filmata per collocare la coppia a una distanza obliqua – che mette il dialogo stesso, i fatti e le cifre in primo piano inesorabilmente come un libro mastro impresso sullo schermo.

Per Durkin, i fatti irremovibili del denaro spazzano via le bugie che lo circondano, gli inganni di coloro che lo bramano eccessivamente, la finzione di coloro che lo considerano un distintivo d’onore, la follia di coloro che sperano di essere riscaldati dal suo freddo energia. Nella scena del ristorante, che pone anche la coppia chiaramente in mezzo ad altri commensali il cui sguardo trasmette la minaccia di imbarazzo, Allison frantuma non solo la facciata del successo finanziario di Rory, ma anche la sua facciata di cortesia coniugale sotto il controllo protetto della sua generosità patriarcale. L’inganno finanziario di Rory mette a nudo la frode della relazione della coppia e, con un tocco melodrammatico tanto teatralmente impressionante quanto scollegato dal tessuto della storia, Allison intraprende un’azione abile e coraggiosa per mostrare quella frode in pubblico.

“The Nest” si trova ai margini del privato e del pubblico. Mostra i modi sociali del matrimonio, le aspettative di un coniuge (in questa storia, delle mogli – non ci sono dirigenti donne presenti nel film) per svolgere il ruolo di personale di supporto alle feste e alle cene legate agli affari. E mette in risalto le storie raccontate sulla vita familiare che lubrificano le relazioni d’affari e forniscono una fantasia circolare di felicità a casa e di successo sul lavoro che dipende da un vasto ma traballante quadro ideologico di leggi e costumi, norme e presupposti. Eppure il potente ambito sociale implicito negli scontri estesi di “The Nest” sfortunatamente non rientra nelle competenze drammatiche di Durkin.

Sebbene il contesto politico alla base degli eccessi finanziari degli anni Ottanta sia suggerito nel film, viene inserito semplicemente come segni di calendario. “The Nest” è un film politico che rende i suoi personaggi decisamente apolitici. L’ideologia sociale del matrimonio della coppia, i presupposti di chi fa i soldi e chi si assume la maggior parte delle responsabilità domestiche, rimane intatta per tutto il tempo. La storia personale della famiglia O’Hara, che il film descrive come cruciale per il suo arco narrativo (senza spoiler), viene inserita nei momenti opportuni per informare con astuzia gli spettatori di ciò che i personaggi stessi hanno sempre avuto in primo piano nelle loro menti. Oltre all’ovvio disprezzo del film per l’eccessiva ambizione di Rory, offre una visione favorevole di un’aspirazione modesta, sia nel campo finanziario che nei mestieri e nei mestieri locali. Eppure lo fa senza profondità, senza interiorità, senza senso delle frustrazioni e delle fame che guidano grandi bisogni e desideri, sia tra i ricchi che tra i poveri; il film moralizza piuttosto che sondare. I membri della famiglia, sebbene possano essere radicati nelle esperienze e nei ricordi di Durkin, rimangono simboli, astrazioni, cifre; La visione incisiva di Durkin delle battaglie per il denaro e delle controversie sulle pratiche commerciali rimane più forte del suo senso della loro importanza intima, personale o psicologica. Durkin costruisce le sue osservazioni perspicaci su una base drammatica che non è meno incontrastata e non meno traballante delle finzioni sociali da cui dipende.

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