Cinematografi locali, montaggio di Ace Sound e… Boxes

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Times Insider spiega chi siamo e cosa facciamo e fornisce approfondimenti dietro le quinte su come si fonda il nostro giornalismo.

È strano vivere in una scatola. Ma per molti di noi è così che abbiamo trascorso quest’anno. Zoomiamo. Facciamo FaceTime. Noi twittiamo. Sono andato a fare una passeggiata l’altro giorno e mi sono reso conto che ho smesso in gran parte di usare la mia visione periferica. C’è anche un mondo al di fuori del rettangolo luminoso?

Sono un produttore / regista per la nostra serie di documentari FX e Hulu “The New York Times Presents, ” e l’episodio di venerdì, che ho diretto, è il primo che il nostro team ha concepito, prodotto e montato interamente durante la pandemia (che non riguardava la pandemia stessa). Lo spettacolo mostra Graham Ivan Clark, un diciassettenne di Tampa, in Florida, accusato di aver eseguito il hack di alto profilo di Twitter.

Per farcela, avevamo bisogno, beh, di scatole. Abbandonando la lunga tradizione di caricare diverse centinaia di libbre di apparecchiature su un aereo e lanciarsi attraverso il paese per intervistare le fonti, abbiamo incaricato i direttori della fotografia locali che vivevano vicino ai nostri soggetti. Abbiamo inviato loro un kit che includeva un teleprompter e un iPad. Una volta apposta sulla parte anteriore della fotocamera, l’immagine sull’iPad verrà visualizzata davanti all’obiettivo della fotocamera. Ciò significava che questo pratico aggeggio avrebbe permesso a un intervistato di guardare direttamente nell’obiettivo e, invece di vedere un vuoto oscuro, mi avrebbero visto. Nel mio soggiorno. In una scatola.

Era fondamentalmente una chat video di qualità broadcast 4K.

E così abbiamo inviato i direttori della fotografia – a volte con un solo assistente – in luoghi in tutto il paese, dove hanno svolto il lavoro di una tipica troupe di cinque persone. Ma anche con un equipaggio così piccolo, i protocolli erano necessari per evitare di esporre al virus chiunque sul set. Ciò significava cose semplici come indossare maschere e lavarsi le mani. Significava anche flusso d’aria, che rappresentava una nuova sfida.

Qualsiasi registratore di suoni ti dirà che il flusso d’aria è il nemico del suono di qualità. Ventilatori, HVAC, persino frigoriferi: la regola cardinale del suono è spegnerli e spegnerli. Altrimenti, quei rumori vengono amplificati e trasmessi al soggiorno di uno spettatore quando guarda il prodotto finale. Ma in questo caso, i nostri protocolli specifici ci imponevano di filmare all’aperto o in una stanza ben ventilata con le finestre aperte. In un luogo, ciò significava sentire il ronzio costante del traffico autostradale. Fortunatamente, anche la tecnologia di missaggio del suono è migliorata, consentendo al mixer di isolare e ridurre questi rumori senza perdere la fedeltà complessiva della voce dell’intervistato. Che mondo.

Ma forse la cosa più consona di quest’anno è stato il giorno in cui i disastri si sono scontrati. Avevamo prenotato uno studio a Oakland, in California, ma abbiamo appreso che il soggetto dell’intervista era vicino a qualcuno che era stato esposto a qualcuno altro risultati positivi al coronavirus. L’intervistato ha programmato uno screening per il coronavirus per assicurarsi che non fosse infetto, ma non era chiaro se i risultati del test sarebbero tornati in tempo per le riprese. E così siamo passati a un luogo all’aperto nelle vicinanze.

Ma la mattina delle riprese, Oakland si è svegliata con un indice di qualità dell’aria classificato come “malsano” dalla Environmental Protection Agency. Incendi da record si facevano strada attraverso la California e il West americano, inviando torreggianti pennacchi di fumo a Oakland e l’area circostante.

Dopo un paio d’ore agonizzanti a pensare a quale opzione fosse meno pericolosa – inalazione prolungata di fumo o potenziale esposizione al coronavirus – abbiamo ricevuto la notizia: il nostro soggetto era risultato negativo. Siamo stati liberi di tornare dentro. Ma con tutto il fumo che fluttuava intorno allo studio, dovevamo accendere i fan – dannazione dell’audio.

Per il resto delle interviste, abbiamo beneficiato del fatto che il film si concentra sul mondo online degli hacker adolescenti. Dopo aver contattato per la prima volta i membri di questa comunità su app come Discord o Signal, abbiamo programmato interviste con loro tramite chat vocale. Abbiamo mascherato le loro identità utilizzando la tecnologia di riconoscimento facciale, lo stesso tipo di cose che usi per mettere le orecchie di coniglio su te stesso quando registri i selfie su Snapchat.

Mentre questo anno senza fine continua, continuiamo tutti a reinventare il modo in cui lavoriamo. E mentre abbiamo imparato alcuni nuovi trucchi e siamo diventati creativi con le tecnologie emergenti, io per primo conto alla rovescia i giorni prima di poter uscire da questa scatola.

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