Come “Il talentuoso Mr. Ripley” ha predetto la nostra epoca di attacchi

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Ripley oscilla tra l’ossessione e la repulsione quando si tratta di altre persone, ma crede fermamente nella trascendenza trovata nel buon stile: il miglior cibo, vestiti e interni. (La vera storia d’amore, in Highsmith, è sempre con le cose belle della vita.) Sia il romanzo che il film di Minghella girano su una scena in cui Greenleaf cattura Ripley mentre prova i suoi vestiti e le sue maniere. Dopo aver assunto l’identità di Greenleaf, decora per sé un palazzo a Venezia, assumendo una coppia di servi che “conoscevano la differenza tra un Bloody Mary e una crême de menthe frappe”. A Ripley piace passare intere “serate a guardare i suoi vestiti – i suoi vestiti e quelli di Dickie – e sentire gli anelli di Dickie tra i suoi palmi e far scorrere le dita sulla valigia di antilope che aveva comprato da Gucci [sic]. Amava i beni, non le masse, ma pochi eletti. … Hanno dato un uomo rispetto di sé. ” L’arte dell’impostura non consiste solo nell’ottenere correttamente le firme false sulle lettere e sugli assegni bancari; riguarda l’umore, il tono, l’atteggiamento, proprio come un romanziere crea un personaggio di fantasia. (In un successivo libro di Ripley diventa un falsario d’arte.) Il momento più straziante del romanzo è quando è costretto a indossare il suo cappotto trasandato e tornare a se stesso. Non è Dickie Greenleaf, ma Tom Ripley, che avrebbe voluto andarsene in fondo al mare.

Un modo per fuggire dalla persona che sei è, ovviamente, diventare gli altri nella tua immaginazione: chiedi a qualsiasi scrittore di narrativa. “La rappresentazione, la sostituzione di un’identità con un’altra, la falsificazione della personalità e la fluidità del carattere, erano tutti stati nativi per Patricia Highsmith”, ha scritto Joan Schenkar nella sua biografia dell’autore del 2009, “La talentuosa signorina Highsmith, Che traccia l’arredamento dell’immaginazione di Highsmith alle sue letture d’infanzia (i misteri di Sherlock Holmes di Arthur Conan Doyle e le case history dell’analista freudiano Karl Menninger) e al suo rapporto con la sua madre narcisista e competitiva, un’artista che, secondo i biografi, amava scherzo sul fatto che avesse tentato di abortire Highsmith bevendo acquaragia. I genitori di Highsmith divorziarono prima che lei nascesse, a Fort Worth, in Texas; ha preso il nome del suo patrigno, Stanley Highsmith, ed è cresciuta in Texas ea New York City. A 24 anni, la laureata al Barnard College si guadagnava da vivere scrivendo sceneggiature per fumetti, con le loro identità segrete e vestiti con poteri speciali. Teneva anche un diario, in cui osservava: “C’è una differenza sempre più acuta – e un’intollerabilità – tra il mio io interiore, che so essere il vero me, e vari volti del mondo esterno”. A 27 anni si è sottoposta a psicoanalisi e il suo medico le ha suggerito di unirsi alla terapia di gruppo con alcune “donne sposate che sono omosessuali latenti”. Ha osservato nel suo taccuino: “Forse mi divertirò a sedurre un paio di loro”. Come Alfred Hitchcock, che ha adattato il suo primo romanzo, “Sconosciuti su un treno, “Per il suo noir del 1951, aveva un debole per le bionde eleganti.

La finzione è diventata un modo per colmare la distanza tra questi sé pubblici e privati; anche vivere all’estero sembrava garantirle un senso di chiarezza e liberazione mentre affermava la sua separazione. Poco prima di scrivere il primo romanzo di “Ripley”, Highsmith ha letto il libro dello storico francese Alexis de Tocqueville “Democrazia in America”(1835-40), cercando di ottenere una prospettiva sui propri connazionali e donne, affinando la sua comprensione dell’ipocrisia e della perversità nel cuore dell’identità americana. Come Ripley – e come Henry James, il cui romanzo del 1903, “The Ambassadors”, in cui un americano a Parigi si ritrova a risvegliarsi al fascino di un altro modo di essere, è un modello per il primo romanzo di “Ripley” – Highsmith preferiva vive in Europa, risiede per molti anni in Inghilterra e Francia prima di stabilirsi definitivamente in Svizzera. “Nessun libro”, ha detto, “è stato più facile per me scrivere, e spesso avevo la sensazione che Ripley lo stesse scrivendo e io stavo semplicemente digitando.”

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