I Latin Grammy, ancora sopra le righe all’ombra della pandemia

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Anche in una pandemia, la ventunesima edizione dei Latin Grammy non si è limitata allo spettacolo. Giovedì sera, lo spettacolo di premi musicali americani più costantemente esagerato è rimasto tale, con moda lussureggiante, vivaci routine di ballo, una big band di salsa, fumo e luci su scala arena e spettacoli per lo più in tempo reale che hanno raggiunto l’emozione picchi.

Sì, c’erano alcuni discorsi di accettazione a distanza e low-fi, e i numeri musicali da luoghi lontani – Madrid, Buenos Aires, Guadalajara, Rio de Janeiro, Porto Rico – non erano necessariamente dal vivo. Non c’era pubblico visibile per l’evento, trasmesso da Univision, ma all’American Airlines Arena di Miami, dove si è svolta la maggior parte dello spettacolo, gli spettatori entusiasti hanno fornito alcuni applausi. Il palco di Miami era abbastanza grande per distanziare socialmente i musicisti della house band, anche se i ballerini e i collaboratori musicali non lo praticavano sempre.

Ma a differenza del Country Music Association Awards, che si sono svolti la scorsa settimana a Nashville, non c’era la pretesa che la pandemia non esistesse. All’inizio dello spettacolo, Raquel Sofía ha eseguito la sua canzone “Amor en Cuarantena” (“Love in Quarantine”), nominata per la migliore canzone pop. Più tardi, Pitbull (con una compagnia di danza) ha rappato la sua canzone motivazionale hard-rock dell’era del coronavirus, “I Believe That We Will Win (World Anthem)”, sostenuta da una banda di vigili del fuoco, agenti di polizia e operatori sanitari, assicurandosi di elencare i loro nomi. I musicisti che hanno raccolto premi a Miami sono stati visti in maschera prima dei loro discorsi.

Ma lo spettacolo di tre ore aveva anche molte altre priorità: canzoni d’amore e canzoni di lussuria, ritmi cinetici e voci ferventi, nonché solidarietà pan-latina. La musica latina sta crescendo in popolarità in tutto il mondo, poiché il ritmo scattante e i testi schietti del reggaeton prosperano attraverso i servizi di streaming. Sebbene i premi importanti abbiano ampiamente scavalcato gli artisti reggaeton – “Contigo” del cantante di ballate Alejandro Sanz è stato nominato record dell’anno, e il tradizionalista di Natalia Lafourcade “Un Canto Por México, Vol. 1 “ha vinto per l’album – i Latin Grammy hanno regalato ai giovani hitmaker produzioni spettacolari.

Karol G ha cantato “Tusa”, su una donna in ripresa, in una sua simulazione video con rosa ovunque e una banda di musiciste donne. J Balvin rifusione “Rosso,” dal suo album “Colores” (che ha vinto il miglior album di musica urbana), come una canzone sul superamento della paura. La cantò sotto un paio di mani giganti in preghiera, in un abito bianco con un cuore sanguinante sul petto; un coro gospel si è unito a lui e lo sfondo del video mostrava parole come “Justice”, “Change” e infine “Hope”. Il segmento di Bad Bunny, da Puerto Rico, era una produzione di video musicali; cinse il lascivo “Bichiyal” da un’auto in movimento.

La scaletta comprendeva differenze stilistiche e regionali ma anche chiare continuità. A differenza delle collaborazioni forzate e imbarazzanti dello spettacolo dei Grammy Awards, i Latin Grammy rivelano quanti musicisti sono veramente immersi nella musica dei loro anziani. Lo spettacolo è iniziato con un tributo a Héctor Lavoe, il celebre ma travagliato cantante di salsa morto nel 1993. Victor Manuelle, Jesús Navarro, Ricardo Montaner, Ivy Queen e Rauw Alejandro hanno condiviso il successo di Lavoe “Il cantante” (“The Singer”), sulle lotte private di un artista; Alejandro ha cantato di “nuovo sangue” e Manuelle ha fatto un gesto agli altri cantanti mentre aggiungeva una frase su come le canzoni possono attraversare le generazioni.

La cantante e autrice messicana Lupita Infante ha portato un’eleganza sensuale “Tesoro,” una canzone di suo nonno Pedro Infante, accompagnata dallo scintillante El Mariachi Sol de México de José Hernández. La cantautrice argentina Nathy Peluso, nominata miglior artista esordiente, ha condiviso un segmento con l’esuberante rocker argentino 57enne Fito Páez; il suo brano “Buenos Aires”, nominato per la migliore canzone alternativa, è vicino al neo-soul, ma la sua esibizione ha aggiunto un bandoneon, la fisarmonica al centro del tango argentino vintage.

Los Tigres del Norte, il gruppo messicano-americano fondato nel 1968, ha cantato apertamente sull’immigrazione, eseguendo “Tres Veces Mojados” (“Three Times Wet”) sui migranti da El Salvador. Residente, la cui “Rene” è stata nominata canzone dell’anno, ha usato il suo discorso di ringraziamento per esortare i musicisti a mettere l’arte prima degli affari.

Nel frattempo, il romanticismo ha dominato la musica della notte. I cantanti dalla voce husky – Ricky Martin, José Luis Perales, Marc Anthony – hanno proclamato amore e desiderio in crescendo appassionati. Dal Messico, Alejandro Fernández e Christian Nodal hanno cantato canzoni di angoscia mariachi. E i giovani hitmaker – Camilo, Kany García, Sebastian Yatra, Pedro Capó – hanno cantato e rappato attraverso flirt.

Verso la fine dello spettacolo, il cantante e rapper portoricano Anuel AA ha aperto il suo segmento con il minaccioso “Estrés Postraumático”, che cita “El Cantante”, prima di lodare le abilità di un amante in “El Manual”, affiancato da ballerini e incoronato con i coriandoli. Prima o poi ai Latin Grammy, la serietà lascia spazio alla celebrazione.



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